MARIE CARANI
Histoire de l'art

Page de Marie Carani au CELAT

Coordonnées
Bureau: Pavillon Charles-De Koninck local 3289
Téléphone: 656-2131 poste 7099
Courrier électronique: Marie.Carani@hst.ulaval.ca

Formation
B.A. en histoire de l'art (Laval), M.A. en études des arts, Ph.D. en sémiologie (UQAM).

Affectation scientifique aux études de 2^e et 3^e cycles
Art contemporain et québécois. Théorie et critique d’art. Sémiotique des arts visuels. Arts actuels. Art du XX^e siècle.

Recherches et publications
Marie Carani est spécialisée en art du XX^e siècle, en théorie de l'art et en sémiologie visuelle. Son intérêt pour la sémiotique de la modernité et de la post-modernité (peinture, sculpture, photographie, installation, vidéo) l'a amenée à publier cinq ouvrages et plusieurs articles dont : «Sémiotique de l'abstraction picturale», Sémiotica, 67, 1987, I-38; «Sémiotique de la perspective picturale», Protée, Théories et pratiques sémiotiques, 16, 1988:171-181; «La perspective comme langage... le cas de la perspective en damier», Degrés, 67, automne 1991, C-1 à C-23; Jean-Paul Lemieux, éd. Musée du Québec et Publications du Québec, 1992, 320 p.; De l'histoire de l'art à la sémiotique visuelle, éd. Septentrion/CÉLAT, 1992, 430 p. et Lieux de mémoire. Identité et culture modernes au Québec 1930-1960, P.U.O., 1995, 248 p. Elle fait également des recherches sur les fondements sémiologiques de l'histoire de l'art contemporain québécois, sur les positions sémiotiques du formalisme nord-américain, sur Jean-Paul Lemieux et la modernité, sur l'art et le féminisme, sur la critique d'art moderne au Québec, sur les passages de frontière entre l'histoire de l'art et la sémiotique visuelle, ainsi que sur la photographie contemporaine comme actuelle. Marie Carani est par ailleurs Directrice et rédactrice en chef de VISIO: Revue Internationale de Sémiotique Visuelle / International Journal for Visual Semiotics dans laquelle elle a publié de nombreux articles. Parmi ses travaux publiés depuis 1993, on peut citer :

• «Le corps sémiotisé», VISIO, 10, 3-4, automne 2005-hiver 2006, à paraître.
• «Du visuel au post-visuel», VISIO, 9, 3-4, automne 2004-hiver 2005, à paraître.
• «Une épistémologie de la peinture depuis l'humanocentrisme renaissant jusqu'à l'univers post-humain actuel», revue Significaçao, Sao Paulo, Brésil, printemps 2004, 25-55.
• «Le visuel à l'ère du post-visuel 1 et 2», VISIO, 8, 1-2, printemps-été 2003, 11-14 et VISIO, 8, 3-4, automne 2003-hiver 2004, 11-14.
• «Piet Mondrian and the Quebec abstract painters of the 1950s and 60s: a paradigmatic influence», VISIO, 8, 3-4, automne 2003-hiver 2004, 329-338.
• «L’espace Malevich. Le non-objectif, l'alogique, le cosmique», VISIO, 8, 1-2, printemps-été 2003, 159-166.
• «Toupin, les années plasticiennes», Fernand Toupin. L’arpenteur des grands espaces. Peinture 1953-2000, catalogue de l’exposition rétrospective, Trois-Pistoles, Éditions Trois-Pistoles, 2003, 50-64.
• «Autopsie et petite histoire d'une pratique: de la sculpture à l'installation, et après», VISIO, 7, 3-4, automne 2002-hiver 2003, 183-202.
• «Revisiter Meyer Schapiro 2. Les projets intellectuel, théorique et sémiotique», VISIO, vol. 6, no 2-3, été- automne 2001, p. 277-313.
• «Un bestiaire sémiotique. Pas si bêtes que ça, les animaux!», VISIO, vol. 6, no 1, printemps 2001, p. 113- 150.
• «Revisiter Meyer Schapiro 1. L'histoire de l'art américaine en perspective: principaux enjeux et débats», VISIO, vol. 5, no 4, hiver 2000-2001, p. 125-164.
• «La culture visuelle, les études visuelles, la peinture pratiquée, Andy Warhol, la Beat Generation, etc.», VISIO, vol. 5, no 2, été 2000, p. 93-135. 
• «L'interculturel, l'intergénérationnel, l'intermédiatique. Une sémiotique de l'outsider sensibility, de l'identitaire et du cosmique», VISIO, vol. 5, no 1, printemps 2000, p. 109-142.
• «Un état des lieux en sémiotique visuelle», Bulletin de l’Association française de sémiotique, no 1, avril 2000, p. 35-36.
• «Voir, penser, décrire et percevoir l’objet visuel. L’épineuse question de l’applicabilité des modèles sémiotiques en domaine visuel», VISIO, vol. 4, no 2, été 1999, p. 9-30.
• «Jean-Philippe Dallaire et la modernité visuelle québécoise», dans Jean-Philippe Dallaire, catalogue d'exposition rétrospective, Musée du Québec, Publications du Québec, juin 1999, p. 162-178.
• «Au-delà de la photo positiviste: de la photo post-moderne à la post-photographie», VISIO, vol. 4, no 1, printemps 1999, p. 67-92.
• «Breaking Down the Realist Barrier», VISIO, vol. 3, no 3, automne1998-hiver 1999, p. 49-64.
• «De Schapiro à Panofsky», Caiet de semiotica, 12, Universitatea de Timisoara, 1998-99, p. 31-40.
• «À propos de Malevitch. Prolégomènes à une sémiotique du modernisme plastique», VISIO, vol. 3, no 2, été 1998, p. 47-65.
• «Last exit. Pour aller plus loin que l’histoire de l’art», VISIO, vol. 3, no 2, été 1998, p. 79-96.
• «L’hypoiconicité comme paradigme des arts visuels», VISIO, vol. 3, no 1, printemps 1998, p. 65-84.
• «The Semiotics of Perspective», Semiotica, vol. 119, nos 3-4, 1998, p. 309-357.
• «Sémiotique du modernisme pictural en Russie et au Québec», dans Laurier Turgeon, Les entre-lieux de la culture, Québec et Paris, PUL et L'Harmattan, 1998, p. 151-173.
• «D'une histoire de l'art au féminin», dans Un savoir à notre image?, sous la direction de Roberta Mura, vol. 2, Cap-Rouge, Lausanne, Presses Interuniversitaires et Lena Éditions, 1998, p. 105-136.
• «La sémiotique visuelle est-elle une approche formaliste?», VISIO, vol. 2, no 3, automne 1997-hiver 1998, p. 105-126.
• «Les dires de l'image visuelle», Texte, revue de critique et de théorie littéraire, nos 21-22, 1997, p. 13-40.
• «La perspective de Magritte», Degrés, 89-90, (printemps-été 1997), p. d1-d31.
• «Le no(m)n de Borduas comme mémoire. Des plasticiens au producteurs actuels», dans Les espaces de l'identité, Laurier Turgeon, Jocelyn Létourneau et Khadiyatoulah Fall éds., Québec, PUL, 1997, p. 120-149.
• «De Panofsky à Schapiro, et après», dans Semiotics Around the World: Synthesis in Diversity, Irmengard Rauch et Gerald F. Carr éd., Berlin et New York, Mouton de Gruyter, 1997, p. 689-693.
• «De Wölfflin à Floch: fondements et interfaces d'un dialogue entre l'histoire de l'art et la sémiotique plastique», dans Action, Passion, Cognition, d'après A.J. Greimas, Pierre Ouellet édit., Québec-Limoges, Nuit Blanche et PULIM éds., 1997, p. 267-288.
• «La sémiotique visuelle, le plastique et l'espace du proche», Protée, 24, 1, printemps 1996, p. 16-25.
• «Lieux de passage de l'histoire de l'art à la sémiotique visuelle», Protée, 23, 2, 1995, p. 37-49.
• «Perspective, Point of View, and Symbolism», dans Thomas A. Sebeok et Jean Umiker-Sebeok (Edits.), Advances in Visual Semiotics, La Haye, Mouton de Gruyter, 1994, p. 283-316.
• «Le formalisme géométrique. Positions des peintres formalistes québécois», dans Francine Couture éd., Les arts visuels au Québec dans les années 60, VLB éd., Montréal, 1993, p. 71-131.

Subventions en cours

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Dernière modification de cette page: 15 août 2004